作為同時期的作品，《過年》具有絲□毫不遜於李安“父親三部曲”的電影□品質。如果說後者主要著眼於東西方□的文化差异，本片的亮點則是以接近□三一律的群戲形式，對中國的諸種代□際和夫妻之間的典型家庭生活狀態進□行了全面歸納和深度開掘。與李安著□力建構文化之“常”不同，本片試圖□表現市場化改革萌芽時期中國傳統的□血緣家庭（“一家人”）之解體，及□向以核心家庭（“六家人”）為主體□的社會的轉變。這種“變”尤以二老□對二女婿的態度轉變為典例，這位脫□離體制單幹、“憑力氣吃飯”的包工□頭（個體戶），是影片設定的幾乎唯□一的“正面角色”，而影片對依附於□體制的文化幹部、知識份子和對體制□不滿（因子承父業的接班指標被走出□鄉村的二兒子“浪費”，就仿佛理所□應當地無所事事）的待业青年，則都□持或多或少的批判態度，這也是90□年代初期社會無意識的一個切片。□

還好吧。明顯與最初的 □□□□蜘蛛俠或者加菲演的蜘 □□□□蛛俠走的定位路線不一 □□□□樣。最年輕時期的蜘蛛 □□□□俠也能拍出不太一樣的 □□□□一面，同時也夠娛樂性 □□□□。比預期想像要好。就 □□□□是到後面的節奏有點兒 □□□□差。 □□□□

东北这种过年方式只停留在童年□□□□□□□的记忆里了罢。想起童年，还有□□□□□□□一千多公里外的老家。。。□□□□□□□

战后的空虚，华丽貂裘□之下的荒凉，还有那些□俏皮，竟然只化作了轻□浅的收梢。□

【2】前半段大远景的存在，导 □□□□□致电影完全被对话所支配。老人 □□□□□下车后，景象转为柔和，人越是 □□□□□接近死亡，越能看见生存的美好 □□□□□，这是生与死的博弈，最后无对 □□□□□话的20分钟作为留白，电闪雷 □□□□□鸣下的脸庞，我们也无法感知主 □□□□□角的选择。 □□□□□